眺望·揣度—當(dāng)代朝鮮美術(shù)精品展·寧波

【展覽時(shí)間】

2014年5月24日-2014年6月15日

【展覽地點(diǎn)】

寧波博物館（寧波市鄞州區(qū)首南中路1000號(近鄞州公園)

【出席媒體】
 

鳳凰網(wǎng)

鳳凰網(wǎng)寧波站

寧波日報(bào)

寧波晚報(bào)

雅昌藝術(shù)網(wǎng)

浙江在線

人民網(wǎng)

大公報(bào)

東南商報(bào)

現(xiàn)代金報(bào)

寧波網(wǎng)

99藝術(shù)網(wǎng)

航空雜志

寧波設(shè)計(jì)

城市之間
 

【展序】
 

眺望·揣度—當(dāng)代朝鮮美術(shù)精品巡展·序

                                               包貴韜 ( 策展人/美術(shù)評論家）

　　當(dāng)人們談到亞洲力量將改變?nèi)蛩囆g(shù)品市場的版圖。作為藝術(shù)大國，朝鮮毫無疑問是“亞洲力量”的生力軍。這支生力軍作為當(dāng)代亞洲藝術(shù)的重要角色，有著諸多的與眾不同。比如完全由國家出任藝術(shù)供養(yǎng)人身份的政體，比如藝術(shù)家尚不允許在市場的汪洋中游泳，比如主體思想在藝術(shù)創(chuàng)作中呈現(xiàn)的主導(dǎo)性，比如立國六十多年獨(dú)力自主的藝術(shù)發(fā)展之路等等。無論意識形態(tài)視角，還是藝術(shù)文本分析；無論是地緣政治迷局，還是未來半島走向。在亞洲乃至世界美術(shù)史范疇，我們都很難體味如此“復(fù)雜的當(dāng)下”。所以這個課題不僅有挑戰(zhàn)性，不僅呈現(xiàn)亞洲藝術(shù)多元格局的豐富性，更是一種“文化現(xiàn)象”，這個文化現(xiàn)象一定伴隨著亞洲價(jià)值會倍受關(guān)注。況且，當(dāng)代朝鮮藝術(shù)在全球最活躍藝術(shù)品市場——中國的幾年試水，已證明其強(qiáng)勁的增長和清晰的走向。伴隨著國際藏家對亞洲當(dāng)代藝術(shù)的注意力，朝鮮藝術(shù)的舞臺無疑會更大。

      當(dāng)藝術(shù)欣賞必須的藝術(shù)史視野被時(shí)間和經(jīng)驗(yàn)所累積，似乎就可以輕易地對朝鮮藝術(shù)做一些判斷。盡管這里面有客觀的藝術(shù)史層面的關(guān)注，但更多是簡單的忽視。也許是源于我們曾經(jīng)路過那個時(shí)代，也許是我們的大國心態(tài)仍在養(yǎng)成中?，F(xiàn)在，我們似乎有能力在全球范圍內(nèi)獲取并整合資源。那么，如何能積累資源、運(yùn)作資源、保護(hù)資源？如何在藝術(shù)領(lǐng)域亦有全球視野更是重要大國？這是題外話。當(dāng)我們有機(jī)會對一個“封閉”運(yùn)行了六十年的國度，對這個國度的藝術(shù)現(xiàn)象、藝術(shù)作品，有了順暢的接觸，是不是可以有點(diǎn)兒見識，有點(diǎn)兒人文高度，有點(diǎn)兒市場意識呢？顯然，由藝術(shù)而呈現(xiàn)的文化現(xiàn)象，可能超出了藝術(shù)的角度，也很難成為藝術(shù)界的事。顯然，善抓機(jī)遇的藏家們的好奇心，尚未指向文化層面的朝鮮藝術(shù)，沒有給予其應(yīng)有的敬意。

　　作為全球第二大經(jīng)濟(jì)體的首都，北京是全球最活躍藝術(shù)品交易中心之一。北京的海納百川態(tài)勢，也成為當(dāng)前朝鮮藝術(shù)品主要的交易中心。這也是為什么今朝美術(shù)館聯(lián)合國藝美術(shù)館，將2013當(dāng)代朝鮮美術(shù)精品巡展的最后一站，也是最大的一次展覽放在北京的緣由。超過三百張朝鮮油畫和朝鮮國畫將當(dāng)代朝鮮美術(shù)的整體面貌呈現(xiàn)出來，既是為紀(jì)念朝鮮半島停戰(zhàn)六十周年，亦是為關(guān)注朝鮮藝術(shù)的人們整合一個可供研究的文本。讓藏家們深入了解半島北方的文化特質(zhì)及人文歷史在美術(shù)領(lǐng)域的視覺表達(dá)。正因?yàn)橹袊囆g(shù)品市場的繁榮，才有幾乎封閉運(yùn)行了六十年的朝鮮當(dāng)代藝術(shù)來到中國。其重要意義不言而喻。

       2013年是朝鮮半島停戰(zhàn)六十周年，一紙停戰(zhàn)協(xié)議讓朝鮮半島乃至東北亞地區(qū)仍處于諸多的不確定之中。但是，和平發(fā)展是二十一世紀(jì)最重要的課題。無論是朝鮮半島雙方，還是東北亞諸國，大家都希望和平發(fā)展的環(huán)鏡、和平發(fā)展的未來。在這一層面，讓人們對朝鮮半島充滿期待。在這里，我們通過走出國門的朝鮮藝術(shù)和朝鮮藝術(shù)家們，對朝鮮文化有一個很好的了解。因此可以說朝鮮藝術(shù)是我們了解朝鮮的窗口，也是朝鮮走向國際舞臺的前奏。亦如我們曾經(jīng)的乒乓外交?；蛟S朝鮮的藝術(shù)外交、藝術(shù)交流，也會開啟新的歷史篇章。六十年一甲子，人到這個年紀(jì)，差不多可以洞悉世事了，國家呢？一個國家經(jīng)歷了六十年的發(fā)展，在這個節(jié)點(diǎn)時(shí)刻會怎樣？也許可以從這些繪畫作品中窺見端倪。也許仍是時(shí)光流轉(zhuǎn)中的繼續(xù)揣度。不管怎樣，當(dāng)代朝鮮美術(shù)精品巡展都是一場視覺盛宴，其歷史信息、文化信息、藝術(shù)信息乃至地緣政治信息等等，都值得您一觀。事實(shí)上，無論半島未來走向何方，朝鮮美術(shù)都是亞洲美術(shù)史一束真正的奇葩！

　　當(dāng)前對朝鮮美術(shù)的關(guān)注與其說在藝術(shù)范疇，不如說是在文化范疇。作為一種文化現(xiàn)象的視角，可以更好的理解朝鮮當(dāng)下美術(shù)的特殊意義。所以，從收藏的角度看，其文化價(jià)值相對于美術(shù)價(jià)值而言，不妨更傾向于文化價(jià)值的讀取。如果這種收藏不立足于逐利，而是文化現(xiàn)象的研究和梳理，甚至可以是對意識形態(tài)強(qiáng)勢背景的田野調(diào)查，也許會讓我們有更加清晰的收藏判斷。另外，朝鮮美術(shù)的輸出，目前并非在國際藝術(shù)品貿(mào)易的層面，仍有諸多的機(jī)會可以把握，這一點(diǎn)對收藏愛好者來說，屬于機(jī)不可失。

　　歷史的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，國際文化交流、藝術(shù)交流從來不會是單向度的。永遠(yuǎn)在拓展與融合的進(jìn)程中。應(yīng)該說半島戰(zhàn)爭之前，朝鮮美術(shù)尤其朝鮮油畫，主要是通過大量畫家留學(xué)日本這個窗口，了解當(dāng)時(shí)的東西方藝術(shù)。而半島戰(zhàn)爭之后，朝鮮通過與前蘇聯(lián)的緊密關(guān)系，很好地掌握了社會主義現(xiàn)實(shí)主義層面的藝術(shù)價(jià)值。從二十世紀(jì)九十年代開始，尤其是二十一世紀(jì)初的十年，朝鮮美術(shù)主要通過中國這個窗口呈現(xiàn)國際藝術(shù)交流。當(dāng)然，這中間的百十年歷程，中國始終是朝鮮現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)的重要交流平臺。

       當(dāng)下眾所周知的原因，朝鮮美術(shù)主要通過中國這個窗口讓世界認(rèn)知，或者說主要仍集中于當(dāng)下最為活躍的中國藝術(shù)品市場中。并呈現(xiàn)出一個盤子并不大的低價(jià)位運(yùn)行狀態(tài)。一方面其渠道部分大多不是專業(yè)的畫廊或藝術(shù)機(jī)構(gòu)在做。一方面對于資源部分難以進(jìn)行有效的調(diào)控。因此，在國內(nèi)藝術(shù)品市場上的朝鮮美術(shù)，仍是冰山一角的狀況。甚至某些在朝鮮看來并不優(yōu)秀的藝術(shù)家，反倒在中國有了些許市場認(rèn)知。

　　總體來說，朝鮮美術(shù)收藏，做如下判斷并不困難。

　　其一，朝鮮美術(shù)遲早要融入亞洲美術(shù)乃至世界美術(shù)發(fā)展大的格局之中。

　　其二，朝鮮龐大的美術(shù)家隊(duì)伍之中，必定有屬于這個時(shí)代的偉大藝術(shù)家。

　　其三，藝術(shù)市場的規(guī)律說明，低價(jià)的開始及足夠資源存量，必定會有市場增長的空間。

　　其四，作為亞洲藝術(shù)大國，朝鮮美術(shù)的輸出已經(jīng)走在很多國家的前面。

　　其五，中國藝術(shù)品市場當(dāng)下對寫實(shí)作品有龐大需求，其恰好在“低價(jià)位、非行畫”的這個層面。

　　其六，朝鮮半島作為地緣政治熱點(diǎn)，其關(guān)注度只增不減。

　　其七，朝鮮當(dāng)代美術(shù)是一個特殊的文化現(xiàn)象，這個現(xiàn)象在當(dāng)下地球村時(shí)代，呈現(xiàn)出重要的標(biāo)本意義。

　　其八，未來朝鮮藝術(shù)品的國際市場流轉(zhuǎn)及回流應(yīng)可期待。

　　其九，韓國對朝鮮藝術(shù)品的民間及地下交易狀況，也提供了一種關(guān)切視角。

因此，從收藏的角度看，朝鮮美術(shù)作為富礦，還有待深入的探索和挖掘。

                                (本文系原創(chuàng)文章，轉(zhuǎn)載需與今朝美術(shù)館聯(lián)系）

【部分展覽作品】

   

鄭珠哲 《愛》 165*95                                                                                         樸哲民  《牧羊》  165*101
   
宋京洙 《“福”在眼前》  160*119                                                                                樸永哲《盛夏時(shí)節(jié)》 166*94
   
金勝男  《花叢中的少女們》160*107                                                                         金光浩  《荷花》160*100