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惟美無界-當(dāng)代朝鮮油畫精品展·上海
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2018-11-2
惟美無界-當(dāng)代朝鮮油畫精品展·上海



【展覽時間】

2018年9月25日——2018年10月18日

【展覽地點(diǎn)】

上海博源美術(shù)館(上海市浦東新區(qū)世博大道1368號世博源4B-01（緊鄰5B07）)

【主辦單位】

遼寧省國際文化經(jīng)濟(jì)交流中心

廣西國際文化交流中心

江蘇省收藏家協(xié)會

今朝美術(shù)館

上海夢想成真公益基金會

【協(xié)辦單位】

中視環(huán)球藝術(shù)品控股有限公司

北京今朝藝術(shù)空間

盤古藝術(shù)網(wǎng)

天空寬頻

酒仙網(wǎng)酒博物館

山西佳境集團(tuán)

山西三說堂文化傳媒有限公司


 

朝鮮風(fēng)景油畫的的鄉(xiāng)土敘事

包貴韜 策展人/藝術(shù)評論家



對于大多數(shù)人來說，“鄉(xiāng)土”并不那么魂?duì)繅衾@。甚至更多時候,還需要來自文學(xué)或藝術(shù)的某種提示。有那么一些藝術(shù)家，鄉(xiāng)土情結(jié)就是他的藝術(shù)生命的根基。是內(nèi)心樂此不疲的追尋和作品不厭其煩的表達(dá)。他們也許只是遵循生命體驗(yàn)的個人化，無意成為生活經(jīng)驗(yàn)的提示者或標(biāo)示牌。但是，藝術(shù)品生來即有這一功用，不僅鏈接生命對鄉(xiāng)土的深度感懷，也激話了人們的鄉(xiāng)土情結(jié)。每個國家和民族都有這樣深植“鄉(xiāng)土”的藝術(shù)家，他們的努力使鄉(xiāng)愁成為永恒的風(fēng)景，成為人文精神的風(fēng)景鏡像,最終，他們的作品也作為各自民族的“鄉(xiāng)土文化"被識別。
 
在大多數(shù)情況下，風(fēng)景油畫創(chuàng)作，是一種“風(fēng)光”找尋，城市風(fēng)景或鄉(xiāng)村風(fēng)景。尤其是鄉(xiāng)村風(fēng)景創(chuàng)作，藝術(shù)家往往作為進(jìn)入者而擦亮了眼睛，獵奇心理主導(dǎo)了風(fēng)景的呈現(xiàn)?？瓷先ニ囆g(shù)家的急于為個人化看視覺鋪排色彩。這種不斷的找尋，甚至放大了旅行作為手段的意義，仿佛藝術(shù)的眼過濾值得記錄的風(fēng)景，構(gòu)成了藝術(shù)家走馬歡花的理由。事實(shí)上還有另外一些藝術(shù)家他們更喜歡像一棵持續(xù)生長的大樹，增高是為了更好地讓根系深入土壤，不斷地伸展觸須，為了更加深刻體味置身的土地。他們既便遠(yuǎn)行,也是為了更加清晰所熱愛的鄉(xiāng)土如何魂?duì)繅衾@。
 
全球化現(xiàn)實(shí)語境使那些已然國際化或意圖國際化的藝術(shù)家們不再關(guān)切或?qū)ひ?ldquo;肉身的故鄉(xiāng)”,由此，我們就很難再看到架上繪畫呈現(xiàn)的刻骨銘心的鄉(xiāng)愁。當(dāng)然，既便在當(dāng)代藝術(shù)范疇，鄉(xiāng)愁仍是“題材”、仍是“內(nèi)容”。只不過換了“皮囊“而已。這里要說的是架上繪畫所擅長的部分。在全球化觸手尚不能抵達(dá)的朝鮮，一個藝術(shù)家用作品詮釋他的鄉(xiāng)愁。雖然鄉(xiāng)愁終就是源于個體的時空感受，更存在著文化間的差異化。但如石守謙所言"文化共相”的使然，在東亞世界，鄉(xiāng)愁的感受并不會因國別而論異。甚至，在風(fēng)景藝術(shù)的框架上，幾無差別。因此，比如金奎剛這樣的風(fēng)景油畫家在中國就尋到了知音。其作品中的鄉(xiāng)土敘事得到了共鳴。甚至成為“異域”的鄉(xiāng)愁的模板。
 
立足鄉(xiāng)土敘事的朝鮮半島的風(fēng)景油畫，雖然跨越了文化差異的藩籬，讓欣賞者從中感受到了美妙之處,山川、田野、河流、民居、鄉(xiāng)路、季相等等，一切在油畫藝術(shù)的范疇內(nèi)呈現(xiàn)出來。油畫這一全球范圍內(nèi)不同種族、文化均可認(rèn)知的藝術(shù)形式，在朝鮮半島北方，有自己的內(nèi)涵和承繼,拓展和融合,其基底是唯美與寫實(shí)，是自然之愛、祖國河山禮贊以及藝術(shù)審美的結(jié)晶。這些風(fēng)景油畫構(gòu)思和創(chuàng)作過程中，朝鮮藝術(shù)家們以堅定的熱愛、熱情付諸于創(chuàng)作，自然的美真實(shí)地打動了他們，他們也自豪于成為美的發(fā)動者和表達(dá)者。這種關(guān)于朝鮮半島北方的鄉(xiāng)村情結(jié)，雖然無法抽離所謂意識形態(tài)語境，但從風(fēng)景油畫層面討物朝鮮畫家是否利用藝術(shù)創(chuàng)作,從而選擇逃避意識形態(tài)的掌控，顯然很難得出準(zhǔn)確的答案。至少從風(fēng)景油畫中，可以發(fā)現(xiàn)有很多藝術(shù)家選擇了孤獨(dú)，這中間既有藝術(shù)創(chuàng)作的學(xué)術(shù)抉擇,也有藝術(shù)家個性的助力。從作品的文本解解析層面，不難察覺超越朝鮮現(xiàn)實(shí)語境的價值。從一九七八年以來，中國的改革開放進(jìn)程就是不斷所謂與國際接軌的過程,甚至越接軌越需要接軌，這樣一個現(xiàn)實(shí)語境在二十一世界開始有了反思。敞開懷抱，海納萬川是最重要的接軌。


【展覽畫冊】


【展覽現(xiàn)場】

 

 

 

【部分展覽作品】

 

 

 

 



 
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