眺望·揣度—2014朝鮮繪畫精品展·無(wú)錫

【展覽時(shí)間】

2014年1月18日-2014年1月28日

【展覽地點(diǎn)】

無(wú)錫蘇咖美術(shù)館（無(wú)錫市北塘區(qū)運(yùn)河公園C區(qū)5號(hào)）

【媒體支持】
 

揚(yáng)子晚報(bào)

【展序】
 

眺望·揣度—當(dāng)代朝鮮美術(shù)精品巡展·序

                                               包貴韜 ( 策展人/美術(shù)評(píng)論家）

　　當(dāng)人們談到亞洲力量將改變?nèi)蛩囆g(shù)品市場(chǎng)的版圖。作為藝術(shù)大國(guó)，朝鮮毫無(wú)疑問(wèn)是“亞洲力量”的生力軍。這支生力軍作為當(dāng)代亞洲藝術(shù)的重要角色，有著諸多的與眾不同。比如完全由國(guó)家出任藝術(shù)供養(yǎng)人身份的政體，比如藝術(shù)家尚不允許在市場(chǎng)的汪洋中游泳，比如主體思想在藝術(shù)創(chuàng)作中呈現(xiàn)的主導(dǎo)性，比如立國(guó)六十多年獨(dú)力自主的藝術(shù)發(fā)展之路等等。無(wú)論意識(shí)形態(tài)視角，還是藝術(shù)文本分析；無(wú)論是地緣政治迷局，還是未來(lái)半島走向。在亞洲乃至世界美術(shù)史范疇，我們都很難體味如此“復(fù)雜的當(dāng)下”。所以這個(gè)課題不僅有挑戰(zhàn)性，不僅呈現(xiàn)亞洲藝術(shù)多元格局的豐富性，更是一種“文化現(xiàn)象”，這個(gè)文化現(xiàn)象一定伴隨著亞洲價(jià)值會(huì)倍受關(guān)注。況且，當(dāng)代朝鮮藝術(shù)在全球最活躍藝術(shù)品市場(chǎng)——中國(guó)的幾年試水，已證明其強(qiáng)勁的增長(zhǎng)和清晰的走向。伴隨著國(guó)際藏家對(duì)亞洲當(dāng)代藝術(shù)的注意力，朝鮮藝術(shù)的舞臺(tái)無(wú)疑會(huì)更大。

      當(dāng)藝術(shù)欣賞必須的藝術(shù)史視野被時(shí)間和經(jīng)驗(yàn)所累積，似乎就可以輕易地對(duì)朝鮮藝術(shù)做一些判斷。盡管這里面有客觀的藝術(shù)史層面的關(guān)注，但更多是簡(jiǎn)單的忽視。也許是源于我們?cè)?jīng)路過(guò)那個(gè)時(shí)代，也許是我們的大國(guó)心態(tài)仍在養(yǎng)成中?，F(xiàn)在，我們似乎有能力在全球范圍內(nèi)獲取并整合資源。那么，如何能積累資源、運(yùn)作資源、保護(hù)資源？如何在藝術(shù)領(lǐng)域亦有全球視野更是重要大國(guó)？這是題外話。當(dāng)我們有機(jī)會(huì)對(duì)一個(gè)“封閉”運(yùn)行了六十年的國(guó)度，對(duì)這個(gè)國(guó)度的藝術(shù)現(xiàn)象、藝術(shù)作品，有了順暢的接觸，是不是可以有點(diǎn)兒見(jiàn)識(shí)，有點(diǎn)兒人文高度，有點(diǎn)兒市場(chǎng)意識(shí)呢？顯然，由藝術(shù)而呈現(xiàn)的文化現(xiàn)象，可能超出了藝術(shù)的角度，也很難成為藝術(shù)界的事。顯然，善抓機(jī)遇的藏家們的好奇心，尚未指向文化層面的朝鮮藝術(shù)，沒(méi)有給予其應(yīng)有的敬意。

　　作為全球第二大經(jīng)濟(jì)體的首都，北京是全球最活躍藝術(shù)品交易中心之一。北京的海納百川態(tài)勢(shì)，也成為當(dāng)前朝鮮藝術(shù)品主要的交易中心。這也是為什么今朝美術(shù)館聯(lián)合國(guó)藝美術(shù)館，將2013當(dāng)代朝鮮美術(shù)精品巡展的最后一站，也是最大的一次展覽放在北京的緣由。超過(guò)三百?gòu)埑r油畫和朝鮮國(guó)畫將當(dāng)代朝鮮美術(shù)的整體面貌呈現(xiàn)出來(lái)，既是為紀(jì)念朝鮮半島停戰(zhàn)六十周年，亦是為關(guān)注朝鮮藝術(shù)的人們整合一個(gè)可供研究的文本。讓藏家們深入了解半島北方的文化特質(zhì)及人文歷史在美術(shù)領(lǐng)域的視覺(jué)表達(dá)。正因?yàn)橹袊?guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮，才有幾乎封閉運(yùn)行了六十年的朝鮮當(dāng)代藝術(shù)來(lái)到中國(guó)。其重要意義不言而喻。

       2013年是朝鮮半島停戰(zhàn)六十周年，一紙停戰(zhàn)協(xié)議讓朝鮮半島乃至東北亞地區(qū)仍處于諸多的不確定之中。但是，和平發(fā)展是二十一世紀(jì)最重要的課題。無(wú)論是朝鮮半島雙方，還是東北亞諸國(guó)，大家都希望和平發(fā)展的環(huán)鏡、和平發(fā)展的未來(lái)。在這一層面，讓人們對(duì)朝鮮半島充滿期待。在這里，我們通過(guò)走出國(guó)門的朝鮮藝術(shù)和朝鮮藝術(shù)家們，對(duì)朝鮮文化有一個(gè)很好的了解。因此可以說(shuō)朝鮮藝術(shù)是我們了解朝鮮的窗口，也是朝鮮走向國(guó)際舞臺(tái)的前奏。亦如我們?cè)?jīng)的乒乓外交?；蛟S朝鮮的藝術(shù)外交、藝術(shù)交流，也會(huì)開(kāi)啟新的歷史篇章。六十年一甲子，人到這個(gè)年紀(jì)，差不多可以洞悉世事了，國(guó)家呢？一個(gè)國(guó)家經(jīng)歷了六十年的發(fā)展，在這個(gè)節(jié)點(diǎn)時(shí)刻會(huì)怎樣？也許可以從這些繪畫作品中窺見(jiàn)端倪。也許仍是時(shí)光流轉(zhuǎn)中的繼續(xù)揣度。不管怎樣，當(dāng)代朝鮮美術(shù)精品巡展都是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，其歷史信息、文化信息、藝術(shù)信息乃至地緣政治信息等等，都值得您一觀。事實(shí)上，無(wú)論半島未來(lái)走向何方，朝鮮美術(shù)都是亞洲美術(shù)史一束真正的奇葩！

　　當(dāng)前對(duì)朝鮮美術(shù)的關(guān)注與其說(shuō)在藝術(shù)范疇，不如說(shuō)是在文化范疇。作為一種文化現(xiàn)象的視角，可以更好的理解朝鮮當(dāng)下美術(shù)的特殊意義。所以，從收藏的角度看，其文化價(jià)值相對(duì)于美術(shù)價(jià)值而言，不妨更傾向于文化價(jià)值的讀取。如果這種收藏不立足于逐利，而是文化現(xiàn)象的研究和梳理，甚至可以是對(duì)意識(shí)形態(tài)強(qiáng)勢(shì)背景的田野調(diào)查，也許會(huì)讓我們有更加清晰的收藏判斷。另外，朝鮮美術(shù)的輸出，目前并非在國(guó)際藝術(shù)品貿(mào)易的層面，仍有諸多的機(jī)會(huì)可以把握，這一點(diǎn)對(duì)收藏愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，屬于機(jī)不可失。

　　歷史的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，國(guó)際文化交流、藝術(shù)交流從來(lái)不會(huì)是單向度的。永遠(yuǎn)在拓展與融合的進(jìn)程中。應(yīng)該說(shuō)半島戰(zhàn)爭(zhēng)之前，朝鮮美術(shù)尤其朝鮮油畫，主要是通過(guò)大量畫家留學(xué)日本這個(gè)窗口，了解當(dāng)時(shí)的東西方藝術(shù)。而半島戰(zhàn)爭(zhēng)之后，朝鮮通過(guò)與前蘇聯(lián)的緊密關(guān)系，很好地掌握了社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義層面的藝術(shù)價(jià)值。從二十世紀(jì)九十年代開(kāi)始，尤其是二十一世紀(jì)初的十年，朝鮮美術(shù)主要通過(guò)中國(guó)這個(gè)窗口呈現(xiàn)國(guó)際藝術(shù)交流。當(dāng)然，這中間的百十年歷程，中國(guó)始終是朝鮮現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)的重要交流平臺(tái)。

       當(dāng)下眾所周知的原因，朝鮮美術(shù)主要通過(guò)中國(guó)這個(gè)窗口讓世界認(rèn)知，或者說(shuō)主要仍集中于當(dāng)下最為活躍的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中。并呈現(xiàn)出一個(gè)盤子并不大的低價(jià)位運(yùn)行狀態(tài)。一方面其渠道部分大多不是專業(yè)的畫廊或藝術(shù)機(jī)構(gòu)在做。一方面對(duì)于資源部分難以進(jìn)行有效的調(diào)控。因此，在國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)上的朝鮮美術(shù)，仍是冰山一角的狀況。甚至某些在朝鮮看來(lái)并不優(yōu)秀的藝術(shù)家，反倒在中國(guó)有了些許市場(chǎng)認(rèn)知。

　　總體來(lái)說(shuō)，朝鮮美術(shù)收藏，做如下判斷并不困難。

　　其一，朝鮮美術(shù)遲早要融入亞洲美術(shù)乃至世界美術(shù)發(fā)展大的格局之中。

　　其二，朝鮮龐大的美術(shù)家隊(duì)伍之中，必定有屬于這個(gè)時(shí)代的偉大藝術(shù)家。

　　其三，藝術(shù)市場(chǎng)的規(guī)律說(shuō)明，低價(jià)的開(kāi)始及足夠資源存量，必定會(huì)有市場(chǎng)增長(zhǎng)的空間。

　　其四，作為亞洲藝術(shù)大國(guó)，朝鮮美術(shù)的輸出已經(jīng)走在很多國(guó)家的前面。

　　其五，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)當(dāng)下對(duì)寫實(shí)作品有龐大需求，其恰好在“低價(jià)位、非行畫”的這個(gè)層面。

　　其六，朝鮮半島作為地緣政治熱點(diǎn)，其關(guān)注度只增不減。

　　其七，朝鮮當(dāng)代美術(shù)是一個(gè)特殊的文化現(xiàn)象，這個(gè)現(xiàn)象在當(dāng)下地球村時(shí)代，呈現(xiàn)出重要的標(biāo)本意義。

　　其八，未來(lái)朝鮮藝術(shù)品的國(guó)際市場(chǎng)流轉(zhuǎn)及回流應(yīng)可期待。

　　其九，韓國(guó)對(duì)朝鮮藝術(shù)品的民間及地下交易狀況，也提供了一種關(guān)切視角。

因此，從收藏的角度看，朝鮮美術(shù)作為富礦，還有待深入的探索和挖掘。

                                (本文系原創(chuàng)文章，轉(zhuǎn)載需與今朝美術(shù)館聯(lián)系）

【展覽畫冊(cè)】


 

【展覽現(xiàn)場(chǎng)】

【部分展覽作品】

   
鄭英華 《垂釣》 145*110                                                                                  李雪 《豐收的季節(jié)》 117*78

   
金正泰 《湖畔日出》  160*96                                                                              李春植 《白樺樹》  162*112

   
黃成哲《做打糕》  105*77                                                                                   金永哲 《雪中》  99*76