隔江山色·當(dāng)代朝鮮油畫名家作品展（22院街藝術(shù)區(qū)）

【展覽時(shí)間】

2014年8月1日-2014年8月15日

【展覽地點(diǎn)】

北京市朝陽(yáng)區(qū)百子灣路32號(hào)近今日美術(shù)館往東500米22院街藝術(shù)區(qū)一號(hào)樓09公共空間

【支持機(jī)構(gòu)】

今日中國(guó)雜志社

【媒體支持】

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【展序】

隔江山色·當(dāng)代朝鮮油畫名家作品展·序

              包貴韜（策展人/評(píng)論家）

    朝鮮油畫的發(fā)展歷史，與現(xiàn)代中國(guó)油畫的發(fā)展歷程大體一致，是“從研究十九世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義和印象主義進(jìn)入的”（楊飛云語(yǔ)）。朝鮮畫家學(xué)習(xí)使用這種世界性繪畫語(yǔ)言的過(guò)程，始終處于不斷民族化的努力中。受國(guó)家政體、意識(shí)形態(tài)等諸多因素的影響，朝鮮油畫在油畫本體語(yǔ)言的學(xué)習(xí)借鑒上，相對(duì)缺乏更加深入探究的平臺(tái)和機(jī)會(huì)。但是，強(qiáng)調(diào)主體能量的朝鮮畫家們，在油畫民族化的推進(jìn)中，還是很好地融合民族文化背景、民族色彩習(xí)慣以及社會(huì)歷史語(yǔ)境特點(diǎn)，形成了寫實(shí)、唯美、崇高等主旨下的朝鮮油畫藝術(shù)特征。朝鮮民族有著極高的藝術(shù)天分，其油畫藝術(shù)在從屬于國(guó)家政治的現(xiàn)實(shí)中，并未扼殺其天才藝術(shù)家在創(chuàng)造力方面呈現(xiàn)出的“另類”。

   所以，我們還是能從朝鮮老一輩畫家，尤其部分“70后”油畫家那里，看到朝鮮油畫藝術(shù)國(guó)際化的價(jià)值所在。特別是朝鮮的藝術(shù)教育體系、藝術(shù)創(chuàng)作保障機(jī)制使油畫家們能夠有時(shí)間扎實(shí)地訓(xùn)練技法、規(guī)范學(xué)習(xí)、積累技術(shù)，為日后的藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。顯然，無(wú)論哪個(gè)國(guó)家，在所謂油畫現(xiàn)代化的路程中，“技術(shù)達(dá)標(biāo)”都是必須的，尤其架上繪畫，畫家所經(jīng)歷的嚴(yán)格的基礎(chǔ)訓(xùn)練，為其創(chuàng)作帶來(lái)的益處不言而喻。
 
   現(xiàn)在，我們對(duì)朝鮮油畫的了解范圍不斷拓展，從藝術(shù)價(jià)值的角度看，朝鮮油畫呈現(xiàn)了民族化的美學(xué)品味和題材特點(diǎn)。作為亞洲藝術(shù)史框架內(nèi)的重要課題，其研究?jī)r(jià)值、文化意味毋庸置疑。朝鮮當(dāng)代油畫藝術(shù)發(fā)展的所謂“獨(dú)立自主”，已經(jīng)呈現(xiàn)為一種文化現(xiàn)象，這一現(xiàn)象看似與中國(guó)的某個(gè)歷史階段仿佛，實(shí)則有著完全不同的內(nèi)在邏輯，這個(gè)內(nèi)在邏輯是建立在朝鮮半島歷史背景、現(xiàn)實(shí)處境以及未來(lái)走向等諸多復(fù)雜的地緣政治框架內(nèi)的。僅此而言，朝鮮油畫家們的集體作為就顯得極為重要。

  從藝術(shù)品市場(chǎng)的角度看，資本逐利的嗅覺(jué)雖然靈敏，但有時(shí)也會(huì)梗阻。也會(huì)被全球化的萬(wàn)花筒迷亂了判斷力，從而錯(cuò)失機(jī)遇。尤其對(duì)當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)而言，操盤朝鮮油畫，毫無(wú)疑問(wèn)是一個(gè)機(jī)緣。產(chǎn)生這個(gè)機(jī)緣的背景大家也很清楚。關(guān)鍵是見(jiàn)識(shí)和胸懷，當(dāng)然這中間可能還包括某些市場(chǎng)需求方面的操作引導(dǎo)和啟發(fā)。

    任何一個(gè)國(guó)家、民族的藝術(shù)都是要面向未來(lái)、走向未來(lái)的。這種藝術(shù)史發(fā)展繼往開來(lái)的必然性，也告訴我們當(dāng)下朝鮮油畫，實(shí)際上處在一個(gè)特殊的歷史時(shí)期，如同這個(gè)國(guó)家的當(dāng)下一樣，其被世界范圍的關(guān)注，實(shí)際上也意味著其有機(jī)會(huì)發(fā)現(xiàn)“條條大路通羅馬”的選擇空間。因此可以肯定，過(guò)去相當(dāng)長(zhǎng)歷史時(shí)期所累積的朝鮮民族的特有智慧，一定會(huì)在這個(gè)特殊當(dāng)下發(fā)揮作用。同樣，朝鮮油畫藝術(shù)也來(lái)到了這個(gè)特殊的當(dāng)下。一方面是國(guó)際領(lǐng)域的空間增大，另一方面市場(chǎng)的需求增加。油畫家們走出國(guó)門的事實(shí)，讓當(dāng)代朝鮮油畫有了全新的視野，讓當(dāng)代朝鮮油畫有了完全不同的舞臺(tái)，也讓更多的朝鮮油畫家有了面向世界的可能。

  這一切，不僅將進(jìn)一步激發(fā)朝鮮油畫藝術(shù)的潛質(zhì)，也形成了勢(shì)不可擋的油畫藝術(shù)的雙向交流。至少當(dāng)前，紛繁的世界為朝鮮油畫家打開了一扇又一扇窗戶。讓他們可以通過(guò)交流對(duì)其本土文化有一個(gè)新的認(rèn)識(shí)，同時(shí)也對(duì)當(dāng)代油畫的繪畫語(yǔ)言、發(fā)展趨向產(chǎn)生認(rèn)知。這種機(jī)緣，已經(jīng)通過(guò)中國(guó)這個(gè)平臺(tái)完全呈現(xiàn)出來(lái)。因此，對(duì)于中國(guó)藏家及藝術(shù)品市場(chǎng)而言，朱乃正先生的這段話，或許更有啟發(fā)。他說(shuō)：“現(xiàn)代藝術(shù)的花樣如此之多，有人誤以為以前的東西全都過(guò)時(shí)了，那為什么人們聽音樂(lè)還是喜歡貝多芬、莫扎特？還會(huì)喜歡倫布朗、委拉斯貴支，你能說(shuō)他們們過(guò)時(shí)了嗎？藝術(shù)品價(jià)值不取決于新舊，而是質(zhì)的好壞”因此，質(zhì)優(yōu)價(jià)廉的朝鮮藝術(shù)著實(shí)可以關(guān)注一下。
 
 

(本文系原創(chuàng)文章，轉(zhuǎn)載需與今朝美術(shù)館聯(lián)系）

【展覽畫冊(cè)】


 

【展覽現(xiàn)場(chǎng)】

【部分展覽作品】

   
金勛  《楓山犬》 163*96                                                                                  柳權(quán)赫 《叢林溪水》 116*76

   
金成根 《金海浪》 205*110                                                                                 楊衡角  《朋友》 130*100 

   
羅正 《滿載》  116*72                                                                                       柳權(quán)哲  《長(zhǎng)白山腳下》 146*92