畫作介紹
畫名：屋前的小河
畫家姓名：崔延海
畫家級別：已故畫家
材質(zhì)：油畫
年代：1960年
尺寸：44*36cm
價格：議價
畫家簡介
?崔延海
崔延海（1910.1.10~1967.10.27）
油畫家 就讀于海洋美術(shù)學(xué)校 著名作家
連任朝鮮藝術(shù)總聯(lián)盟書記。
1910年 在平壤市。在漢文私塾讀書
1921年入讀平壤光成私立普通學(xué)校。雖然對美術(shù)感興趣，但是做生意的父親不想他成為畫家。雖然1926年入讀平壤光成普通高等學(xué)校，但是對學(xué)習(xí)不感興趣只埋頭于畫畫。他的母親知道兒子的美術(shù)才能，所以容忍兒子僅僅1年就輟學(xué)了，并在金關(guān)浩的指導(dǎo)下進(jìn)入了“朔城繪畫研究所”，學(xué)習(xí)美術(shù)。由于天生的才能，他進(jìn)入研究所僅僅5個月，就符合進(jìn)入專門美術(shù)學(xué)校的資格。
1928年春，他投靠日本，在海洋繪畫學(xué)校西洋畫館入學(xué)。已經(jīng)結(jié)婚的他對學(xué)習(xí)美術(shù)感到厭煩，1年后，回到了家鄉(xiāng)，成為了生活的俘虜。 但是他對于美術(shù)的熱情沒有丟掉，在完成美術(shù)課程的同時進(jìn)行創(chuàng)作。
1928年繼處女作發(fā)行后，他先前的各作品也依次出版1930年第9幅油畫作品《女性形象》（20號），1932年第11幅《安陽的坐像》（40號）,1933年第12幅《奶奶的坐像》，《平壤風(fēng)景》，1934年底13幅《女人坐像》，《茶花》，1935年第14幅《初夏》（圖065），《在村莊》，1938年第17幅《女性印象》，《風(fēng)景》，1939年第18幅（T小姐的模樣），1940年第19幅《村婦》等連續(xù)入選。
解放前他舉辦了3次個人展。第一次個人展是在1932年，第二次和第三次分別是在1938年和1942年。
連續(xù)12次出品宣傳作品。但是解放前，崔沿海的作品只是為了追隨藝術(shù)而盲目創(chuàng)作，深深陷入印象主義，超現(xiàn)實(shí)主義等抽象主義。
解放后，他的創(chuàng)作取得了質(zhì)的飛躍。
從1945年9月開始擔(dān)任平安南道人民委員會教育部美術(shù)股長，
1946年3月開始擔(dān)任平安南道美術(shù)同盟委員長.
1946年人民代表團(tuán)訪問蘇聯(lián)時帶著的旗幟以及解放塔上雕刻的《雕刻親切》的原文雕刻就是他畫的。
1946年朝鮮藝術(shù)總聯(lián)盟成立的時候，被選舉為美術(shù)同盟中央委員會委員，常務(wù)委員，同時被任命為同盟庶務(wù)長。而且被選舉為藝術(shù)總聯(lián)盟的中央常務(wù)委員。擔(dān)任同盟庶務(wù)長至1948年5月。在此期間，他創(chuàng)作了許多美術(shù)作品和工藝品。
1947年開展的全國文化藝術(shù)慶典美術(shù)展覽會中出品的油畫《斯大林領(lǐng)袖肖像畫》獲得了1等獎。
1948年6月開始作為美術(shù)家同盟現(xiàn)任美術(shù)家，包攬重要的工藝品圖案和制作事業(yè)。因為作為紀(jì)念品的工藝品，金屬工藝品的達(dá)到55點(diǎn)的作品圖案和制作圖紙
1949年得到金日成表彰獎
1950年4月獲得勞動獎?wù)隆?br />
6·25期間一邊擔(dān)任電影制片廠的電影美術(shù)家一為了連續(xù)的電影制作美術(shù)作品。
1953年秋天，作為抗日革命戰(zhàn)爭戰(zhàn)績考察團(tuán)的成員，將近4個月的時間，在中國東北部考察。在這個過程中，畫了金日成的習(xí)作品，后來，將這些整理后，制成叫做《無論在哪里都能看到長白山》的圖書的插曲資料，并于1957年展開個人展。
1955年創(chuàng)作了油畫《艱苦的行軍》（150號），《篝火旁教養(yǎng)隊員的偉大領(lǐng)袖金日成同志》（128X91cm），風(fēng)景畫《白頭山》，中篇小說《無論在哪里都能看到白頭山》的插畫。
1956年開始5年間隨著朝鮮藝術(shù)電影攝影棚出現(xiàn)，擔(dān)任藝術(shù)電影《看見白頭山》（1956），《愛國者》（1959），《尋找光明》（1958），《金剛山少女》（1959），《圖們江》第一部（1960）等的電影美術(shù)制作。
1961年以后，作為朝鮮美術(shù)同盟在職美術(shù)家，前往平安北道畫風(fēng)景畫。因為金日成在江邊釣魚而產(chǎn)生了作戰(zhàn)想法，這段時間，他在畫畫的同時構(gòu)想出了創(chuàng)作草稿。因為心臟病的原因，創(chuàng)作未能完成，因為他的兒子取得了成功。這段時間創(chuàng)作的油畫作品有《東海風(fēng)景》（1961），《桃川里村莊》（1962,44x34cm），《金剛山寶德洞》（1962）《金剛山九龍巖》（1962），《玉號等療養(yǎng)所》，插畫《萬景臺》等。
《篝火旁教養(yǎng)隊員的偉大領(lǐng)袖金日成同志》后，1967年又記載并完成了金日成的革命歷史道路。
在崔沿海的創(chuàng)作中，風(fēng)景畫占了很重要的比重。通過解放前后，他開了5次個人展，其中展示了170多幅風(fēng)景畫。具代表性的是朝鮮美術(shù)博物館保存的油畫《白頭山》（1958,191x102cm）（圖071），《農(nóng)家》（1956），《山間村莊》（1959），《京城風(fēng)景》（1959）等，除此之外還有《東海風(fēng)景》，《金剛山九龍巖》等。
他是朝鮮美術(shù)家同盟平安南道委員長、美術(shù)家同盟招待所機(jī)長，對新美術(shù)的創(chuàng)作有著一定作用。
1958年，作為朝鮮美術(shù)家代表團(tuán)團(tuán)長訪問蘇聯(lián)2個月，帶著在此期間畫的作品和林白一起舉辦了2人展。他的兒子崔值革也于平壤美術(shù)大學(xué)畢業(yè)并畫油畫。
代表作：《女人像》《初夏》《老奶奶的像》《愛國者》《頭滿江》《萬景臺》《艱難的行軍》《白頭山》《東海風(fēng)景》
作品評論
朝鮮美術(shù)收藏的十大理由
包貴韜（策展人/文化學(xué)者）
一、朝鮮藝術(shù)家在朝鮮國家內(nèi)享有很高的社會地位，在藝術(shù)創(chuàng)作上基本沒有利益驅(qū)動。為國家、為民族創(chuàng)作更多更好的作品是朝鮮藝術(shù)家的共同志向。國家也給予藝術(shù)成就較高的藝術(shù)家很大的榮譽(yù)。所以，朝鮮藝術(shù)家可以心平氣和地從事“純粹的”藝術(shù)創(chuàng)作。
二、朝鮮是一個熱愛藝術(shù)的國度，藝術(shù)輸出不僅為經(jīng)濟(jì)需求，更為文化推廣。因為藝術(shù)市場的尚未開發(fā)，所以現(xiàn)當(dāng)代朝鮮美術(shù)沒能體現(xiàn)出其實(shí)際價值，可謂不折不扣的潛力股。從收藏增值的角度看，現(xiàn)在是進(jìn)入朝鮮藝術(shù)收藏的最佳時機(jī)。
三、目前，朝鮮藝術(shù)最大的市場在中國。北京、上海、廣東、山東、天津、遼寧等地均舉辦過不同規(guī)模的朝鮮藝術(shù)展，已經(jīng)引起了很大的關(guān)注。國內(nèi)數(shù)家拍賣公司主辦過朝鮮繪畫專拍，成交率都相當(dāng)不錯。說明朝鮮藝術(shù)在中國市場進(jìn)入“試水期”。此前朝鮮藝術(shù)在歐洲市場、韓國市場都有開拓。
四、朝鮮藝術(shù)在“作品要服務(wù)于革命，要真切地表現(xiàn)和宣傳革命事業(yè)，要反映人民群眾的生活需求。”這樣的創(chuàng)作原則指引下，已經(jīng)完全形成了自己的藝術(shù)風(fēng)貌、藝術(shù)品味、藝術(shù)史價值評價體系。作為亞洲藝術(shù)大國、作為世界藝術(shù)的一個特色分支，其審美價值及人文價值正被逐漸認(rèn)知。
五、從藝術(shù)市場的發(fā)展角度看，當(dāng)下朝鮮藝術(shù)在國際市場上的情況，與當(dāng)代中國藝術(shù)市場發(fā)展脈絡(luò)有相似之處，目前朝鮮國內(nèi)除國家收藏之外基本上沒有藝術(shù)品消費(fèi)。所以，大部分的優(yōu)秀作品，都流向市場相對活躍、市場完全開放的國家和地區(qū)。中國作為全球第二大經(jīng)濟(jì)體，是朝鮮現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)最大的市場。
六、朝鮮藝術(shù)創(chuàng)作的“盤子”很大，目前有成立于1949年的平壤美術(shù)大學(xué)，成立于1959年的萬壽臺創(chuàng)作社，還有中央美術(shù)創(chuàng)作社，白虎創(chuàng)作社、高麗美術(shù)創(chuàng)作社、鐵道美術(shù)創(chuàng)作社以及省道的美術(shù)創(chuàng)作社等等大批專業(yè)的美術(shù)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)，培養(yǎng)了大量專業(yè)藝術(shù)家。從“資源”角度看，朝鮮藝術(shù)的“質(zhì)與量”都可以保證未來藝術(shù)市場的擴(kuò)張需求。
七、寫實(shí)、唯美的朝鮮繪畫作品是家居裝飾、饋贈朋友的最佳禮品。同時，優(yōu)秀的朝鮮藝術(shù)也很好地體現(xiàn)了作品的個人化、民族性、時代性。以目前朝鮮繪畫的市場價格看，未來的升值空間也會很大。所以，選擇獨(dú)具特色、價格相對較低的朝鮮藝術(shù)品，作為特色收藏或家庭資產(chǎn)結(jié)構(gòu)組合是一個聰慧選擇。
八、就歷史發(fā)展規(guī)律而言，未來朝鮮藝術(shù)必將有一個逐漸開放、逐漸增進(jìn)國際藝術(shù)交流的推進(jìn)過程，這個過程也必將成為世界藝術(shù)史的重要“案例”，應(yīng)該說現(xiàn)在開始關(guān)注這個未來的“藝術(shù)現(xiàn)象”，無論從經(jīng)濟(jì)角度還是藝術(shù)角度，均屬機(jī)不可失。
九、現(xiàn)當(dāng)代朝鮮藝術(shù)一定程度上受中國、俄羅斯、日本等國家及歐洲藝術(shù)的影響。近年來也在不斷推進(jìn)藝術(shù)家的國際交流活動。應(yīng)該說不缺乏國際視野。所以，朝鮮現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家中也必將產(chǎn)生具有國際影響的、在亞洲藝術(shù)史范疇內(nèi)舉足輕重的藝術(shù)家。
十、遼寧丹東目前是全國朝鮮藝術(shù)品最大集散地，丹東今朝美術(shù)館是朝鮮美術(shù)專業(yè)的收藏機(jī)構(gòu)。以收藏、整理、傳播朝鮮民族藝術(shù)為己任，依托自身強(qiáng)大的專家隊伍， 致力于朝鮮藝術(shù)的深度推廣和學(xué)術(shù)研究，立足丹東打造國內(nèi)最完善的朝鮮現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)交流平臺。為專業(yè)藏家提供收藏咨詢及定制方案，為“機(jī)構(gòu)收藏”和“大宗藝術(shù)品貿(mào)易”提供全程咨詢及操作服務(wù)。
本文系原創(chuàng)文章，轉(zhuǎn)載須與丹東今朝美術(shù)館聯(lián)系。
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